诗话水浒堪称奇

——赵统斌《水浒全传图咏》漫评

文/郭满禄

「青未了」郭满禄|诗话水浒堪称奇—赵统斌《水浒全传图咏》漫评

《水浒传》是我国古典小说中的四大名著之一。成书三百年来,对中国文化、中国历史、中国的思想观念都产生了深远的影响。水浒故事可谓家喻户晓,水浒人物可谓妇孺皆知。至于水浒文化,一如牡丹文化,在中国文化史上形成了一个独特的研究领域,这是其他小说所难以比并的。而这种独特的文化现象,又恰恰说明它影响的深远与巨大。作为水浒故事的发源地,水浒文化研究的热潮正所谓方兴未艾,并逐步向更深的层次拓展。适当其时,由赵统斌先生赋诗(每回故事、人物大致以一首七言绝句概括),谢孔宾先生书法、周苶先生场景雕刻的《水浒全传图咏》(以下简称《图咏》)正式出版。无疑,这是对水浒、水浒文化研究的贡献,亦是对菏泽地方文化的贡献。《图咏》是第一家以诗的体例概括全书故事内容的著述,而且它又集叙事、写人、评点、歌咏于一体,读其诗,则可知其事,可知其人,亦可略窥作者的思想与褒贬,若非对水浒、对水浒研究比较熟悉而又精于古诗之技艺者,百二十回图咏是难以写出的。

也许有人怀疑,一首绝句难道就能概括一回的故事情节吗?(当然有的章回因内容过于复杂,作者有时用二、三首绝句叙述,但大部分是一回一首)毫不夸张地说,熟读水浒的人,根据作者的诗作,即可衍义出水浒故事梗概,这是因为作者的诗作概括了每回的主要情节,而且概括的十分准确。如五十九回《吴用赚金铃吊挂·宋江闹西岳华山》,作者用“渭水接天少华雄,月倾官渡舟楫明。金铃吊挂西山庙,轻取华州一座城”来概括。七十一回《忠义堂石碣受天文·梁山泊英雄排座次》,作者用“月白风清香雾浓,消弥三界乃浑融,火球一爆开天目,神坛碣石俱英雄”来叙述,皆可谓精当准确。可以这样说, 大部分诗作,都能抓住每回的主要情节来写作,甚至有时亦顾及到重要细节描写,如七十一回“火球一爆开天目”即是其例。

更其难能可贵的是,作者叙述事件的同时往往写及主要人物,抑或言,作者是以人物为线索来铺排事件。所以很多诗,在概括内容的同时,生动地展现了人物的形象。如二十九回《施恩重霸孟州道·武松醉打蒋门神》写武松:“快活林里酒旗风,醉眼横斜蔑蒋忠。戏把鸟人当虎打,拳来脚去一身轻”,既叙述了武松醉打蒋门神的主要情节,又刻画了武松艺高胆大、尚智尚勇的性格,同时也表现了武松的弱点,私人恩怨较重,他醉打蒋门神使人立刻联想到完全是报施恩的知遇之情。水浒中的鲁达,是农民起义军中的一个突出代表,他慷慨好义,疾恶如仇,豪侠直露,对种种恶势力采取主动进攻的态度。他有鲁莽、单纯的一面,亦有机警、粗中有细的一面。第三回《鲁提辖拳打镇关西》作者写鲁达:“挥拳如钵耳生风,打恶驱邪杀害虫。内细外粗言诈死,匆匆逃遁似流星。”二十一回《怒杀阎婆惜》中作者用“频蹙蛾眉发怨气”写婆惜寂寞难耐、满腹愁怨的神态,四十五回《杨雄醉骂潘巧云》中用“金步三摇赴庙堂”写潘巧云轻巧的身段和卖乖弄俏、寻觅风流的心态,第四十八回《一丈青捉王矮虎》写一丈青:“飞马走来一丈青,风姿野逸傲男丁”,写一丈青英雄勇武、潇洒飘逸的风姿等,都极为生动传神,给人留下深刻的印象。在人物刻画中,作者善用白描的手法展现人物形象。五十六回《时迁盗甲》中写时迁:“风高鸟静月黑天,君子梁头倒卷帘”,前一句是人物出没的环境,后一句写人物。此句谐谑风味十分浓厚,时迁善盗,其时又恰伏梁间,真可谓梁上君子。然其飞檐走壁、身轻如燕、往来无迹,“倒卷帘”一句写出其轻灵的身段,维妙维肖,形神俱见,令人叫绝。

关于对水浒人物的评介,《图咏》亦不乏新颖之处。近几年,随着人们思想意识的变化、道德内涵的充实与丰富,而使人们更看重个体与人性,因此,对水浒人物的研究,亦有不少新的观点出现,而《图咏》诗作在这方面亦表现出它的不落俗套之处,比如对水浒女性的分析即是如此。大致说来,水浒写的较多的是两类女人,一是诸如扈三娘、孙二娘一类的英雄,一是以“淫荡”著称的坏女人的典型,诸如阎婆惜、潘金莲、潘巧云、贾氏之流,作者的笔触评及这些人时,有时并没一概抹杀,甚至寄于同情,比如写婆惜。她嫁于宋江,纯粹是报恩。但宋江毕竟是英雄人物,“于女色上不十分上心”,年轻的婆惜独居寡欢,难免做出有悖于传统观念的一些事,以此将其归于坏女人的典型似乎过于苛刻,所以在二十一回图咏里作者写道:“窗前月漏梧桐影,两个冤家对暗灯。频蹙蛾眉发怨气,鸳鸯帐里梦魂惊”,对于婆惜短暂的悲剧一生,作者似有深沉的哀惋和叹息,这种观点与近代尊重人性的观念似不无契合之处。试想新婚燕尔,宋三十天半月不来走动,风流如婆惜者,年少如婆惜者,不蹙蛾眉者何,不发怨气者何,不另寻新欢者何?另外,关于对水浒主题的揭示,诗作亦不乏独到之处。关于水浒主题的讨论,就我所知,不下十余种说法,我比较倾向农民起义悲剧说。一部水浒,就是一曲农民起义的悲歌。然其悲剧结局与宋江招安投降的主张则有直接关系。所以作者笔墨所到之处,除指出宋江思想的复杂性之外,对宋江的投降路线则多有批判和指斥,如八十二回《宋公明全伙受招安》,作者写道:“情注梁山偌许年,雁翔水泊意绵绵。招安自悖弟兄愿,散尽千金心亦寒”、“独执降诏万人怨,众意难敌一权专。浩荡皇恩多拒受,风飞御宴虎眈眈”。我注意到,诗中牵涉宋江之语,则多讥刺批判之辞。再者,诗中对于水浒其他英雄人物的评语,亦不乏卓见。作为以诗话水浒者,不少地方透露出作者卓尔不俗的见解,这说明作者对水浒的研究是下过一番功夫的。大家知道,从清代金圣叹的评点,到20世纪对水浒研究的开拓,其间经历了一个曲折的过程,其研究方法递嬗演化,渐趋科学与客观,而作者的评介则显然带有浓厚的现代意识,这是难能可贵的。我说图咏的作者是集叙事、写人、评点、歌咏于一体,于此则可以得到证实。

《图咏》旨在概括全书基本内容、写出主要英雄人物的风貌与业绩,应当说,很难有闲散之笔顾及环境气氛的渲染。而这一点,亦恰恰是水浒一书的缺陷,即缺乏必要的场景描写。而《图咏》作者却在叙事、写人之余,稍加涂抹点染,即写出其时其地的环境,渲染出其时其地的气氛,有力地配合了事件的叙述和人物的描写,从而弥补了水浒这种写作上的缺陷。如《大闹野猪林》之“虬枝郁郁锁云烟”、《火烧草料场》之“纷纷扬扬鹅羽飞”、《智取生辰纲》之“午后浮尘腾热浪”、《计夺宝珠寺》之“二龙岭上卧松云”、《怒杀阎婆惜》之“窗前月漏梧桐影”、《武松打猛虎》之“平地无端起骤风、满山黄叶卷沙鸣”、《血溅鸳鸯楼》之“清风明月夜听蝉”、《求欢偎美人》之“天高地暗布彤云,小轿悠悠过密林”、《花荣巧射雁》之“阵阵松风阵阵凉、碧空忽见雁一行”、《逃窜遇张横》之“浔阳江上芦花飞,日暮苍山星月垂”、《玄女授天书》之“月下凄风催客来,庙门半敞角声哀”、《玉麒麟中计》之“芦花飞处荡扁舟,枫叶来时鸟亦幽”、《燕浪子救主》之“梧桐秋雨似垂泪”、《诱擒刘梦得》之“晚风梳柳牧笛鸣”等等、等等,可谓俯拾皆是。通读全诗可以发现,几乎每首诗都有描写环境、渲染气氛的句子。这样写,使读者易于把握全诗情调,再者,以警句开篇,笼罩全诗,尤如《曹州风物图咏》,善自发端,是作者才情的显露。另外,尤其使人称赏的是,继环境描写之后的转换之笔,如《月夜遇道君》之“融融月色笼青楼”,下接“锦幔灯烛戏粉头”,又如《黑夜杀秃驴》之“暗柳拂墙星月迷”、以一“迷”字引出下句“楼门半掩醉偷期”,皆上下浑融,衔接自然,不露任何痕迹。这种诗的陡转,最能显示作者的才情与笔力,亦是结构诗作的技巧所在。所以由是观之,作者写作古诗的水平,几臻娴熟地步。

由文学史的角度看,中国古典诗歌发展的总趋势是由言志到缘情。而标志这种转变的是古诗十九首的出现。而在文学理论方面,则是陆机《文赋》“诗缘情而绮靡”的诗歌创作观,开启并左右了中国诗歌的发展道路。所以“诗缘情”应当是诗歌的基本特征之一。而《图咏》的诗作,可以说多融进了作者的情感与感慨,流露出作者的褒贬与好恶。如十九回《林冲水寨大并火》,作者写道:“茫茫巨泊汇千川,杯水当湖自找嫌。拼却区区狭隘客,豪杰从此主梁山。”一方面批判了王伦的狭隘,一方面赞扬了晁盖等人的大义之举,预示了梁山泊事业的发展道路。七十三回《黑旋风乔捉鬼》写李逵“奋挥巨斧旗杆倒,直教豪情上碧天”,对他那种大义凛然的行为给予热情颂扬,流露着作者对人物的喜爱之情。《水浒全传图咏》的尾诗写得尤其精彩。“茫茫水泊起野风,弥望梁山慨叹生。半世功名成粪土,风流不过酒一盅”。这首诗写出了对水浒事业、水浒人物悲剧结局的哀惋感叹,充满了无限凄凉的情调。亦寓“一壶浊酒喜相逢,古今多少事,都付笑谈中”的兴废之叹,风流蕴藉,给人以无限回味的余地。

在我评析统斌《曹州风物图咏》的文章里,就曾经指出过,统斌非常善于写景,在那本书里写景佳句可谓层出不穷。诸如《琴台》“秋风夜送寒蛩来,烟锁长堤柳拂怀”,《汤王陵》“暮鼓两声落晚霞,茔前碑寂鸣寒鸦”,《文亭山》“山上笼烟易怀古,水中凝翠自生幽”等,皆为写景佳句,堪可传诵。而在《水浒全传图咏》里,依然显示出作者这方面的才能,前边我已列举很多。除此之外,又如《智破祝家庄》之“独龙冈上卧一庄,碧水四合曙色凉”,《太湖小结义》中“鸥鹭啾啾鸣夕烟,苇湾薄巷走飞船”等,皆为白玉之映尘沙之句,令人称赏。不过在这里我想说的有二点:一是作者在这里构筑的佳句,皆自然晓畅,仿佛信手拈来,略无斧迹凿痕,这一点却非常人可比。其次,其写景佳句往往营造出一种意境、一种氛围,或寥廓、或凄清、或幽邃、或深险、或朦胧,皆是随着水浒情节的变化而转换,决非以写景为衬句而游离于主题之外。然而,更令人惊奇的是,叙事写人的诗,有时完全以写景笔法出之,如《吴用劝三阮》,本事是吴用至石碣村智诱三阮,参加晁盖劫取生辰纲的行动,而作者却这样表现:“风来蒲絮绕船飞,水上波翻鱼蟹肥。阮氏三雄投保正,芦笛从此唱夕辉”。写湖面上满是蒲苇,船儿在水面上翻波跃浪,追逐鱼虾,一阵风过,湖面上蒲絮乱飞,一片迷离,这便是三阮的水上生涯。一旦投奔保正,归附梁山,便挣脱种种羁绊,享用八百里水泊夕阳送晚、芦笛鸣幽的逍遥与自由,这是另一番大天地的令人神往的生活。这首诗意境优美,写景即是叙事,实为《图咏》神来之笔。

总之,《水浒全传图咏》是别出新裁的一部诗作,是目前水浒文化研究中出现的一枝奇葩异株。仆亦以为知言也,故感叹雅制,作漫评一文,文果载心,余意有寄,庶乎不负暑蒸之苦,诗曰:

诗活水浒堪称奇,

不谬蹊径独有律。

漫言词章风流尽,

足俪邺都赋新曲。

「青未了」郭满禄|诗话水浒堪称奇—赵统斌《水浒全传图咏》漫评

编辑:马学民

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「青未了」郭满禄|诗话水浒堪称奇—赵统斌《水浒全传图咏》漫评